Вътре в зловещата къща от новия филм на Джордан Пийл „Не“

Първо дойде „Get Out“, след това „Us“— и сега „Nope“ излиза на сребърен екран като третият филм на комедиант, превърнал се в режисьор Джордан Пийл. В истинския стил на филмите на ужасите зловещ дом е изложен на пълен екран в „Не“ – и Хотеллеонор разговаря с декоратора на декора Джийн Сердена, за да научи повече за него.

какъв е духовният смисъл на 444

За повече съдържание като това следвайте

Моделирано след калифорнийските ранчо от края на 19-ти век, това конкретно жилище е построено изключително за ролята си в „Не“, в отдалечен район на долината Санта Кларита – „толкова отдалечен, че единствената му точка за достъп беше надолу по криволичещ, 5-мили единичен път -лентен черен път извън магистралата“, разкрива Сердена.

Общата цел при проектирането на този дом беше той да „загатне за богато наслоена история“. Като такъв Сердена и неговият екип „започнаха с предположението, че първоначалният собственик може да е бил чифликчия, който е издигнал дома в края на 19-ти век [и] че домът е бил съхраняван в семейството от поколения, [преди да бъде] в крайна сметка придобит от бащата на OJ и Emerald, Otis Haywood Sr., който може би е бил служител в ранчото.“

По същество тази предистория на дома ще покаже, че „докато Отис-старши изгради своя бизнес за обучение на коне, той можеше да натрупа достатъчно капитал, за да направи предложение на първоначалното семейство, чиито интереси може би постепенно са избледнели в селското животновъдство.“

Естествено, „Не“ нямаше да бъде истински филм за каубои срещу извънземни, ако не отдаваше почит на своите предшественици. Всъщност в този филм има множество кадри, които са ясни намигвания към предишни уестърни, като началните и заключителните кадри на „Търсачите“ (1956) на Джон Форд, които се споменават винаги, когато видим отворената входна врата на това калифорнийско ранчо къща. Други източници на вдъхновение включват викторианския дом от Терънс Малик „Дните на рая“ (1978) и „Гигант“ на Джордж Стивънс (1956), както и картините на Едуард Хопър и Андрю Уайет.

„Мисля, че тези емблематични образи и моменти са гравирани в съзнанието на повечето хора и действат като филтри, които информират и разширяват обхвата на съвременните дизайнери и режисьори“, добавя Сердена.

Що се отнася до обзавеждането на това жилище, дизайнерският екип проведе „задълбочено проучване на калифорнийските ранчови къщи и интериори. Добавихме към това слой иконография на черни каубои – някои от които са налични в миналото и голяма част от която придобихме чрез дискусии със съвременни групи и семейства.“ В резултат на това има смесване на антични и модерни предмети, изложени тук, като първите са предмети, които „може да са били оставени като част от имението, когато Отис старши е придобил имението“, а вторите са „ежедневно модерни удобства и лични неща, които биха могли да отразяват личността на неговите жители.

В крайна сметка Сердена казва, че „винаги се опитвахме да бъдем верни на героите, често жертвайки стила за усещане за осезаема реалност.“ Единствената всеобхватна точка на връзка? „Всичко това е дълбоко залегнало в животновъдството и културата на конете“, разкрива той.

И въпреки че някои жилища, особено тези във филми на ужасите, са склонни да имат плашещо качество за тях, Сердена вярва, че „дизайнът рядко е вътрешно ужасяващ“. С това той има предвид, че „има определени функции, които могат да бъдат предоставени от дизайнерски екипи, които ще позволят на създателите на филми да снимат и редактират поредици, които насърчават дискомфорта на публиката. Например парчета, които може да се четат по един начин, когато са изложени на светлина, но придобиват нов, заплашителен оттенък под покрова на мрака.“

Както се вижда в трейлър на филма, къщата наистина претърпява доста нежелано преобразяване в един момент, когато е залята с червена течност, която може или не може да е кръв (и по-късно ръждяса като резултат). За това Сердена казва: „Мога само да кажа, че се случва събитие, което променя екстериора на дома, и да го дадем би било грях. Това е наистина зрелище - не го пропускайте!“

какво означава, когато продължаваш да виждаш 222

И докато къщата на ранчото появява се да действа като източник на подслон, това може да е просто „фалшиво чувство за сигурност“. В крайна сметка, както изяснява Сердена, винаги има уязвимост към местата за подслон „в лицето на катаклизмични събития“.

Мери Елизабет Андриотис

Сътрудник